以前雨果学习表演，都是通过观看电影进行的，第一遍观看的时候只是单纯欣赏电影而已，但是第二遍、第三遍时，就会逐渐开始分析剧情、拍摄手法等等，演员的表演自然也是其中之一。[首发]雨果会习惯于去模仿演员的表演从而来揣摩角‘色’，甚至幻想过自己就是大屏幕上的一员，站在演员的位置上去演绎这个角‘色’。
在模仿演技的过程中，阿尔-帕西诺自然是不容忽视的一位，雨果不仅模仿过阿尔在“教父”里的表演，同时也不会错过这部赫赫有名的“闻香识‘女’人”，阿尔的表演经过岁月沉淀之后，在这部电影里实现了大爆发，张力十足的演技将暴戾、自负、抑郁正直且富有同情心的斯雷德中校演绎的‘精’彩纷呈，足以在历史长河之中留下一席之地。
相对而言，留给查理这个角‘色’的发挥空间就相对狭窄许多，甚至有不少评论都认为“闻香识‘女’人”就是阿尔-帕西诺的独角戏。不过事实上，历史上出演查理这个角‘色’的年轻演员克里斯-奥唐纳（hr。’dll）也是赢得许多赞誉的，当时他在出演这部电影时还是一个新人，贡献了一次青涩却出彩的演出。当然，后面真正让克里斯-奥唐纳在娱乐圈站稳脚跟的还是二十多年以后播出的电视剧“海军罪案调查处：洛杉矶
所以，“闻香识‘女’人”这部作品对于雨果来，是一次机遇更是一次挑战。雨果要在阿尔-帕西诺强大的气场面前不‘迷’失自我，将查理这个角‘色’演出彩，并不是那么容易的事，因为查理本来就不是霸气侧漏的个‘性’，更不要和我行我素的斯雷德中校相提并论了。但反过来想，雨果也获得了正面和阿尔对戏的机会，近距离的接触使得雨果能够进一步学习演技。
电影开拍之后的这段时间，几乎每一场戏都需要雨果和阿尔两个人同时上场，雨果可以清晰地看到阿尔轻而易举地将表演节奏掌握在他手中，这是一种用语言表达不出来的感觉，只是自己在演戏时会不自觉地就跟随着阿尔的表演节奏走，然后情绪也会被阿尔的话语、手势、动作所调动起来，然后呈现出导演所需要的镜头。
这种感觉很奇妙，一方面好像是阿尔在手把手指导着自己演戏，但另一方面又好像是自己在阿尔面前‘迷’失了自我，这让雨果显得有些挣扎。
不过这种挣扎的状态反而带出了雨果的最佳表演效果，因为在电影之中查理和斯雷德中校之间的关系也是如此，无形之中让雨果很快就进入了状态，使得拍摄进展一直呈现出喜人的态势。
对于雨果来，拍戏固然重要，但是探索演技也同样重要，他此时就正在细细地思索着刚才那场戏里阿尔的表演。今天整个剧组在第五大道上的皮埃尔酒店大堂进行拍摄，这场戏是“闻香识‘女’人”里最经典的场景之一，斯雷德中校带着初次见面的唐娜在酒店大堂跳了一曲‘性’感的探戈，这一幕同时也是影史上最让人难以忘怀的场景之一：盲人跳探戈本就十分罕见，而中校还将探戈的优雅和‘性’感都淋漓尽致地展现了出来，这就更加难得了。
在电影里饰演惊鸿一瞥的美‘女’的演员是去年才刚刚进军好莱坞的英国‘女’演员加布里埃尔-安瓦尔其实雨果对加布里埃尔并不熟悉，因为她虽然在九十年代曝光率很高，但大部分作品雨果都没有看过，而她最著名的作品也就是这一部“闻香识‘女’人”了。但这并不妨碍雨果见到加布里埃尔时的赞美，‘精’致的五官、顺滑的长发、柔软的‘唇’瓣，仅仅是一个见面就让人赞叹。
刚刚结束拍摄的那场戏拍摄，即使有雨果、加布里埃尔和阿尔三个人，但是演戏的节奏依旧牢牢地掌握在阿尔手中，雨果尝试想要找到自己的节奏，却不是那么容易，这让雨果不由在脑海里一遍又一遍回顾着刚才阿尔在拍戏时的每一个细节，努力想要找出一个头绪来。
阿尔在演戏时，有一种浑然天成的感觉，看不到刻意的雕琢，也看不出来‘精’心设计的痕迹，一切都是如此自然，彷佛斯雷德中校在这一刻就应该如此一般。这又是怎么做到的呢？即使雨果尝试去模仿，甚至可以模仿到八成相似，但却只有形似而神不似，整个表演的‘精’髓都没有把握到，这实在是难以捉‘摸’。
雨果的思考被大厅里优雅的探戈音乐声打断，他知道下一场戏要开拍了，此时雨果才意识到，他就连形似都做不到，却已经开始思考神似了，这就好像走路都不会就开始想象自己跑步的模样了。雨果不由笑了笑，暂时被内心这错杂的思考收了起来，抬起头观看这一个经典场面的拍摄。
这场戏选用的音乐是探戈名曲，195年问世的“一步之遥因为其高贵而动人的旋律，被誉为探戈最极致的代表之一，潇洒流畅的曲子将探戈那种欢愉热情仿佛情人呢喃细语一般呈现出来。
此时彩排已经结束了，阿尔牵着加布里埃尔站在了舞池的尽头，在马丁一声“开拍”之下，中校将唐娜轻轻带入了怀中，把她放在自己腰际的左手放在了右边肩头，然后在优雅的旋律之中迈开了脚步。
只见中校心翼翼地迈着脚步，步伐并不大，但却丝毫
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