作仁翻译的，自然还有《财神》（古希腊喜剧）和《欧里庇得斯悲剧集》都是极好。
这个时期的中国作家其实是不大看得上本土话剧的，本身话剧也是个舶来品，有趣的是话剧在中国生根发芽，但芭蕾舞一直是曲高和寡。
就像现在很多著名演员都特别在意自己话剧演员的身份，因为电影可以替身，耳麦，剪辑，而话剧不行。
在中国区分一个演员是否真的是个角了，考验实力或表演才华有个不成文的标准，就是在北京人艺成功演出一场《雷雨》和《茶馆》，观众掌声的热烈程度基本就是演技水平的试金石。
郑正铎掩卷长叹：“是我错怪你了！书同，看完《雷雨》第一幕，我才相信中国确乎有了话剧！”
周作仁笑道：“西谛兄收了个好学生啊！后面的写好了我一定要先睹为快！我先把这个复印一下，这期的《语丝》的头版头条就是它了！可以媲美古希腊悲剧的伟大作品！”
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